醉翁亭记的主旨句是什么? 醉翁亭记的主旨句是啥

【原文】

《醉翁亭记》欧阳修

环滁皆山也。其西南诸峰林壑(hè)尤美。望之蔚然而深秀者琅琊也。山行六七里渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者酿泉也。峰回路转有亭翼然临于泉上者醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此饮少辄(zhé)醉而年又更高故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒在乎山水之间也。山水之乐得之心而寓之酒也。

若夫日出而林霏开云归而岩穴暝晦明变化者山间之朝暮也。野芳发而幽香佳木秀而繁阴风霜高洁水落而石出者山间之四时也。朝而往暮而归四时之景不同而乐亦无穷也。

至于负者歌于途行者休于树前者呼后者应伛（yǔ）偻（lǚ）提携往来而不绝者滁人游也。临溪而渔溪深而鱼肥。酿泉为酒泉香而酒洌；山肴野蔌（sù）杂然而前陈者太守宴也。宴酣之乐非丝非竹射者中弈者胜觥（gōng）筹交错起坐而喧哗者众宾欢也。苍颜白发颓然乎其间者太守醉也。

已而夕阳在山人影散乱太守归而宾客从也。树林阴翳（yì）鸣声上下游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐而不知人之乐；人知从太守游而乐而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐醒能述以文者太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

【译文】

环绕滁州的尽是山。那西南的几座山峰森林沟壑更美。一眼望去郁郁葱葱幽深秀丽的那是琅琊山。沿着山路走六七里渐渐听到水声潺潺从两座山峰之间倾泻而出的那是酿泉。泉水沿着山峰折绕沿着山路拐弯有一座亭子像飞鸟展翅似地飞架在泉上那就是醉翁亭。建造这亭子的是谁呢？是山上的和尚智仙。给它取名的又是谁呢？是自号“醉翁”的那个太守。太守和他的宾客们来这儿饮酒只喝一点儿就醉了；而且年纪又更大所以自号“醉翁”。其实醉翁的意图并不在喝酒而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣是领会在心里而又寄托在酒中的。

有时太阳升起山林中云气散尽；浮云归来岩洞里暮色苍茫。黑暗与光明交替变化的那是山中的黎明与黄昏。野花怒放发出清香树木茂盛深秀成荫风高霜白水落石出那是山中的四季。清晨前往黄昏归来四季的风光不同乐趣也是无穷无尽的。

至于背扛肩挑的人在路边欢唱来去行路的人在树下休息前面的招呼后面的答应老老少少往返不断的那是滁州百姓来这里游玩。到溪边钓鱼溪水深因此鱼也肥；用酿泉造酒泉水清因此酒也香还有野味蔬果横七竖八地摆在面前的那是太守主办的宴席。宴饮酣畅的乐趣不在于琴弦箫管；投射的中了下棋的胜了只见酒杯和筹码交错杂陈人们站起坐下大声喧闹那是宾客们乐极了。这时有个苍颜白发的老人昏昏然地坐在人们中间那是太守醉了。

不久太阳下山了。只见人影散乱那是宾客们跟随太守回去了。树林逐渐阴暗起来阵阵鸟鸣声忽上忽下那是游人走后鸟儿在欢乐地跳跃然而鸟儿只知道山林中的快乐却不知道人们的快乐。而人们只知道跟随太守游玩的快乐却不知道太守是把能使人们快乐作为快乐的啊。在酣醉的时候能与人们一起快乐酒醒之后又能写文章叙述这些事情的那是太守。太守是谁呢？是庐陵欧阳修啊。

【写作背景】

《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历六年（公元1046年）当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼等人参与推行新政的北宋革新运动而反对保守的吕夷简、夏竦之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官到这年的八月欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪事情与之有牵连的罪名落去朝职贬放滁州。 《醉翁亭记》

欧阳修在滁州实行宽简政治发展生产使当地人过上了一种和平安定的生活年丰物阜而且又有一片令人陶醉的山水这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝却是政治昏暗奸邪当道一些有志改革图强的人纷纷受到打击眼睁睁地看着的积弊不能消除衰亡的景象日益增长这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《醉翁亭记》时的心情悲伤又有一份欢喜。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。

【作者介绍】

北宋时期政治家、文学家、散文家和诗人。唐宋古文八大家之一。字永叔号醉翁晚号六一居士（客有问曰：“六一何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷集录三代以来金石遗文一千卷有琴一张有棋一局而常置酒一壶。”客曰：“是为五一尔奈何？”居士曰：“以吾一翁老于此五物之间是岂不为六一乎？”）谥号“文忠”.著有《欧阳文忠公集》吉州永丰（今属江西）人。欧阳修自称庐陵人因为吉州原属庐陵郡。

仁宗天圣八年(1030)中进士；庆历三年(1043)任谏官。为人耿直敢于谏诤在开明派范仲淹和守旧派吕夷简的斗争中站在范仲淹一边受到排挤、打击屡遭贬官。晚年官至枢密副使、参知政事。

欧阳修是北宋诗文革新运动的。他重视人才培养积极推行诗文革新主张提倡效法韩愈在散文、诗、词等各方面都有很高成就。他的散文具有说理明白、平易流畅、委曲婉转、情文并茂的独特风格。他的《六一诗话》开创了诗话这一文学形式。有《欧阳文忠公集》、《新五代史》和《新唐书》(与宋祁合撰)等。

【文章中心思想】

全文以“乐”字贯穿通过对滁州优美风景的描写表现了作者自己寄情山水和与民同乐的思想。

【文章成语】

本文出自的成语有:

【觥筹交错】 酒器和酒筹交互错杂。形容宴饮尽欢。

【峰回路转】 亦作「山回路转」。①谓山势曲折道路随之迂回。②今常以喻事情经历曲折后出现新的转机。

【醉翁之意不在酒】宋欧阳修《醉翁亭记》：「太守与客来饮于此饮少辄醉而年又更高故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒在乎山水之间也。」后用以比喻本意不在此而在别的方面。

【水落石出】宋欧阳修《醉翁亭记》：「野芳发而幽香佳木秀而繁阴风霜高洁水落而石出者山间之四时也。」本谓水位下降后石头显露出来。后用以比喻事物真相完全显露。

【山肴野蔌】 亦作「山肴野湋」。野味和野菜。

【文章赏析】

赏析一

欧阳修是我国北宋时的散文家和诗人提到他总忘不了他的《醉翁亭记》他通过对优美的自然环境的描写与和乐的社会风气的描写含蓄委婉地表现了贬官之后的特殊心境。这篇散文中有景物的描写人事的叙述情感的抒发而这三者又都生动地表现了欧阳修当时的特殊情怀。随着文章中对景物的描写我们看到了一个闲适快活的世界： “环滁皆山也其西南诸峰林壑优美望之蔚然而深透者琅琊也。山行六七里渐闻水声潺潺而泻出两峰之间者酿泉也。峰回路转有亭翼然临于泉上者醉翁亭也。” 这儿的山没有嶙峋怪石没有岩绝壁这儿的水不是惊心动魄之水。山逶迤起伏布满了茂盛的绿荫幽深秀丽静静地绵延环绕；水犹如一条回旋曲折的银色飘带潺潺而下泠泠悦耳；还有一亭四角翘起像鸟一般悄然飞临在这细水旁多么柔和寂静的景色啊。《醉翁亭记》开头这一段描写把我们带到了一个景色优美的环境里产生了愉悦的感受。

另一段景物描写也是如此：“若夫日出而林霏开云归而岩穴暝晦明变化者山间之朝幕也。野芳发而幽香佳木秀而繁阴风霜高洁水落而石出者山间之四时也。” 这里写到了清晨飘散开来的淡雾傍晚聚扰来的烟云春季发出幽香的野花夏季苍翠的绿树秋季洁白的霜色冬季露出水面的石头。一切都那么恬静简朴淡雅自然。这是散文中的景物描写我们再看散文中人事的叙述： “太守与客来饮于此饮少辄醉而年又更高故自号曰醉翁也。” “至于负者歌于途行者休于树前者呼后者应伛偻提携往来而不绝者滁人游也。临溪而渔溪深而鱼肥酿泉为酒泉香而酒洌；山肴野蔌杂然而前陈者太守宴也。宴酣之乐非丝非竹射者中弈者胜觥筹交错起坐而喧哗者众宾欢也苍颜白发颓然乎其间者太守醉也。” “已而夕阳在山人影散乱太守归而宾客从也。” 它所描写的不是轰轰烈烈的社会巨大事件也不是不同凡响的英雄行为而是比较平凡的、没有矛盾没有冲突的社会生活和个人生活。

散文中描写了在年事已高的太守管辖下众百姓的日常生活以及太守自己生活的一个片断呈现的是一派闲适快活、安详和平的景象作者感到无限的快乐不禁心旷神怡宽辱皆忘一切人世间的荣辱烦恼都置之脑后以至于忘自己“饮少辄醉”尽兴畅饮。结果周围歌声缭绕人们起坐喧哗而他却“颓然乎其间”醉态可掬欲起而不能了这是愉快的更高境界。欧阳修通过景物的描写人事的叙述抒发了自己由此而触发的内心感慨。他的真挚的感情溶汇在景、事中更使文章显得情意盎然： “醉翁之意不在酒在乎山水之间也。” “山水之乐得之必而寓之酒也。” “……游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐而不知人之乐；人知从太守游而乐而不知太守之乐其乐也。” 这是一个饱经沧桑在仕途宦海中颠簸数十年的人的欣慰的心情。从天圣八年（1030）年仅23岁的欧阳修就开始了自己的政治生涯他上下往返尽心竭力积极协助范仲淹革新内政终于遭到群邪所忌革官贬滴。他的理想在以前不能实现而在贬于滁州之后却有了可喜的政绩这对于奔波劳碌疲惫不堪的欧阳修来说是多么舒心惬意的享受啊！滁州百姓的安乐生活给了他极大的抚慰而眼前的山水又把他引入了一个恬静的境界他陶醉了但不是醉于酒而是醉于优美的景色安详的生活。

这儿禽鸟因山林而乐人们因太守游而乐而太守则是因百姓乐而乐他处在优美的环境中身心愉快舒适安闲不由便醺醺然了。欧阳修苍颜白发颓然坐于众之间眼睛微闭眼前的景物是优美的人是欢欣的欧阳修也被这和谐的气氛所笼罩陶醉了。欧阳修以“醉翁”自称旷达自放摆脱宦海浮沉人世纷扰在这远离都市的山水之间把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《醉翁亭记》里使文章如田园诗一般淡雅而自然婉转而流畅。

赏析二

诗情画意秀丽多姿 ——谈欧阳修的《醉翁亭记》

他的《醉翁亭记》是一篇优美的散文。这篇散文饶有诗情画意别具清丽格调在我国古代文学作品中确是不可多得的。

优美的意境。好的散文应为诗要创造优美的意境。所谓意境包含着意和境两个方面的范畴它是浸润着作者主观感情的艺术画面。的散文应该有风光绮丽的图画美给读者独特的审美感受以悦目而致赏心。《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字“醉”中之乐它像一根彩线联缀各幅画面。而“醉翁之意不在酒” “在乎山水之间也”。放情林木醉意山水这是作者的真意。散文立意犹如设了张本作者就根据这样的“意”写了秀丽的“境”从而达到情与景的交融意与境的相谐。作者是从这样几方面濡笔描绘散文境界的。

其一山水相映之美。在作者笔下醉翁亭的远近左右是一张山水画。有山有泉有林有亭然而作者又没有孤立用墨而是交织一体既各尽其美又多样统一。“蔚然而深秀”的琅山风光秀奇迤逦连绵苍翠欲滴。群山作为背景一泉环绕而过。林深路曲泉流弯旋则“有亭翼然临于泉上”。这里赖于壮丽的群山映衬就益显出山泉的清朗而亭台又偏偏踞临泉上则别含另一番风光。这样无山则酿泉不美；无泉则青山孤峙。无亭则山泉失色；有泉则亭台增趣。山与泉相依泉与亭相衬一幅画中山水亭台一应俱全且辉映生色构置成诗一般的优美境界。

其二朝暮变化之美。作者写出了醉翁亭早晚变化的优美景色。“日出而林霏开云归而岩穴暝晦明变化者山间之朝暮也”。日上东山阳光奔泻大地。蓊郁的树林本来被薄纱般的雾气笼罩经日光一照雾释露消又显示出清新翠绿的颜色。而到了傍晚日下西山暮霭遍地岩石穴壑一片昏暗。作者传神地写出早晚不同的景色。由于早晚不同则作者运笔的色调、气氛有别。早晨有宁静之状清新之息傍晚则有昏暗之象薄暮之气。作者对景色变化的观察既深且细笔触如丝根据不同的景象写了相异的境界。

其三四季变幻之美。作者不仅写出了早晚的景色而且以醉翁亭为中心把笔墨进一步铺展开去描下了四季的景物变化。“野芳发而幽香佳木秀而繁阴风霜高洁水落而石出者山间之四时也”确是传神笔致。作者在这里仍然细心地选取最富有特征的景物来加以描绘。芳草萋萋幽香扑鼻是春光；林木挺拔枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟霜重铺路是秋色；水瘦石枯草木凋零是冬景。随四季变换景物自有不同各有其境界在出现了四幅扇面变化有致给人不同的美学享受。同时四幅扇面又是互相映衬的春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒冽。

其四动静对比之美。散文写景绘境最忌呆板单调一样景物一种笔致一式情态又有何意趣?!欧阳修在这篇散文中时时注意事物的动静变化。先说景物与景物之间的动静对比。蔚然壮秀的琅山是静态潺潺流淌的酿泉水是动态山色苍郁悦目泉声琮琮动听相映成趣。“树林阴翳鸣声上下”树木之静对比出百鸟啁啾之动相得益彰。再说景物与人物之间的动静对比。“已而夕阳在山人影散乱太守归而宾客从也”。残阳息于山头是其静人影移散纷纷暮归是其动。静的景和动的人彼此映衬。最后人物与人物之间的动静对比。“负者歌于途行者休于树”有唱有憩有动有静。“觥筹交错起坐而喧哗者众宾欢也。苍颜白发颓然乎其间者太守醉也”。以众宾喧哗之动对比出太守颓然之静生趣盎然。由于作者多方面进行对比使散文的意境绘形绘声山光、水色、人情、醉态并于一画各具情致。

精巧的结构。散文顾名思义要散但散并非是不着边际的散乱要做到散中有神散而不乱。《醉翁亭记》结构上的精巧之处值得我们努力学习。

金线串珠。《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面时而水流泻进画幅时而人情喧于纸上看似散其实一点儿也不乱。首要的原因是作者手中有一根金线。这根金线就是作者的主观感受——“乐”醉中之“乐”。正因为如此文章的起、承、转、合就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏。写山水是抒发“得之心”的乐；写游人不绝路途是表现人情之乐；写酿泉为酒野肴铺席觥筹交错是表达“宴酣之乐”；写鸣声宛转飞荡林间是显示“禽鸟之乐”更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”。欢于万物乐在其中全文因景生乐因乐而抒情这样行文走笔一路写出围绕个“乐”而展开就不是断片的杂碎而是统一的整体犹如穿千颗珠玉缀在金线之中收万道阳光凝于聚光镜上。也正因为有聚光点有主骨架文笔的散反而会转化成一种特色显得运笔从容左右逢源越是散越是丰满了散文的血肉增添了散文的生机增强了散文的内容。

曲径通幽。《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转有亭翼然。”借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的。作者写四时晨昏的不同景物五光十色的琅风貌可谓匠心默运苦意经营。作者为写出醉翁亭的位置颇下一番心思他不是径直言之而是曲折写来。文章一开始敷设了五层笔墨“环滁皆山”一层；“西南诸峰”一层；深秀“琅”一层；潺潺泉水一层；“有亭翼然”一层。五层笔墨不是均衡用力平分秋色而是层层烘染步步进逼。先用大镜头、长镜头然后推成小镜头、短镜头最后跳成特写不平不直九曲回肠。先用概描写滁州山景大笔淋漓。下一“尤”字文章迭进带出“西南诸峰”。再着一“望”字视线集中琅。用毕视觉跟后就用听觉“水声潺潺”于是酿泉入画。尔后用一“回”字着一“转”字醉翁亭才赫然在目进入卷面。作者在用笔时好像围野狩猎逐渐圈小区域。这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在而且通过层层烘托突出了它的美。如此描写便使“亭”非比寻常；如此用笔便使“文”不同凡响。再如文章结尾处作者为了突出“太守之乐”也是用的层层烘托的笔法。用禽鸟之乐反衬众人之乐再用众人之乐反衬出太守之乐。这样太守之乐就在众多的烘托下被推到峰颠显示出主观感受和体验的高人一筹。

呼应有方。前有伏笔后必照应；藏墨于首显豁于尾是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点。文章一开始写道：“名之者谁?太守自谓也。”但太守又“名之者谁”?暂按不表埋下伏笔催人卒读。直到文章刹尾处才端示：“太守谓谁?庐陵欧阳修也。”奏到首尾相照之效。再如“太守乐”呼应了“山水之乐”乐从山水来太守乐就有了根据。“苍颜白发颓然乎其间者太守醉也”照应了“太守与客来饮于此饮少辄醉而年又更高”年事既高又放情山水太守醉就有了着落。又如“夕阳在山人影散乱”纷纷离去是因为时令已晚这便跟前文的“暮而归”又恰成照应把这句话具体化了。处处注意呼应照应就使文章的内在结构经纬分明严谨周密无懈可击。

出色的语言。《醉翁亭记》的语言极有特色格调清丽遣词凝练 音节铿锵臻于炉火纯青之境既有图画美又有音乐美。

首先《醉翁亭记》的语言高度概括含义丰富。最突出的是作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”已被同时代和后来的作家所用例如苏轼在的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色就直接借用了“水落石出”一词。又由于作者用词精当词句的概括内容很广因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语发挥了它们的引申意义。

其次《醉翁亭记》的语言凝练精粹晶莹润畅。这是作者善于观察事物精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写晨昏景象之异只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开云归而岩穴暝。”林、岩、晨气、暮霭均是山间习见之物以此下笔切景切境。同时“出”“开”联属“开”是“出”的后果。“归”“暝”联属“归”是“暝”的前提。动词的出神入化互为因果使变化着的山景逼真欲现恍若在即。又如写四季景物作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景以“香”言春以“繁”状夏以“洁”喻秋以“水”写冬无不情状俱到熨贴。再如“树木阴翳鸣声上下”前句写色后句传声兼声兼色寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。还如“有亭翼然”仅譬一喻亭的形状、风貌便画出来活像鸟儿展翅凌空欲飞。

《醉翁亭记》还留下了推敲文句的文苑佳话为人们所传诵。宋代学者朱熹写道：“欧公(按：指欧阳修)文亦多是修改到妙处。顷有人买得他的《醉翁亭记》稿初说‘滁州四周山’凡数十字；末后改定只曰‘环滁皆山也’五字而已。”(《朱子语类大全》卷一百三十九)滤沏文词水分浓缩语言容量使之片言能明百意只字足敌万语达到妙造精工的地步。

再次《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠铿锵悦耳。全文几乎用“也”收束句尾又一贯通篇毫无赘烦之弊反有灵动之妙具有一唱三叹的风韵。它虽是散文但借用了诗的语言表现形式散中有整参差多变。他安排了不少对句使句式整饬工稳。

单句成对的有“日出而林霏开”对“云归而岩穴暝”；“野芳发而幽香”对“佳木秀而繁阴”。

双句成对的有“临溪而渔溪深而鱼肥”对“酿泉为酒泉香而酒洌”。

作者虽受骈文影响但非食而不化乃是有所创造融化到笔底又自然天成。不做作不矫饰。这样读来顿觉舌端润畅；听来倍感声声清朗具有音乐的节奏感和回环美。

欧阳修在北宋的文学革新运动中发挥了特殊的作用他一扫唐五代文坛浮艳艰涩的流风建立了清新、秀美、刚健、婉转的文学风格。这篇《醉翁亭记》就是他的文学主张的更好的艺术实践。 (选自《中国古典文学名著赏析》山西人民出版社1982年版)

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